"Таинственный сад" 2020

Случайно узнала, что скоро выпустят очередную киноверсию "Таинственного сада". Красивую, современную и со спецэффектами.
Сначала обрадовалась, а потом посмотрела трейлер, погуглила каст, и что-то расстроилась. Сад какой-то слишком компьютерный и красочный. Пугающе нереальный, как волшебный мир в "Лабиринте фавна". Взрослые прямо конкретно злые, в том числе дядя Арчибальд. Да, конечно, в книге не хватает остроты конфликта, она про мир-дружбу-жвачку, скучноватая и старомодная, но, блин, лучше бы что-нибудь совсем по мотивам тогда уже сняли. С совсем другими персонажами.

Последняя капля: Марта-горничная и Дикон - мулаты. Мулаты, Карл! Дик - конкретный такой негритенок. Симпатичный, конечно, канонная улыбка до ушей, но твою ж налево...



Очень, конечно, глупо, и очень похоже на двойные стандарты это мое негодование: я тут с пеной у рта обосновывала недавно, что женщина в "Аэронавтах" вместо мужика, который был в реальности - это хорошо и классно, а теперь морщусь на цвет кожи вымышленного персонажа, которого в реальности никогда не существовало. Но блин, Амелия добавляла к сюжету а не убирала из него! А тут весь смысл, все вот это "что хотел сказать автор" было в том, что Дикон - местный в черт знает каком поколении. Что он вырос из этой земли и врос в нее корнями, как ведьмочка Тиффани на своем Мелу у Пратчетта. Ну блин же горелый!

Нет, Дик определенно проклят в экранизациях, как Йейтс в переводах! Рыжего йоркширского мальчишку только в старом мультике и нарисовали, а больше нигде.

Ладно, надо сначала посмотреть, может быть, играет хорошо. И главная героиня, кажется, может быть интересной. Но в кино даже не знаю, идти на это или нет. Возможно, лучше подожду пока в сети появится.

---

"Клаус" - краткое упоротое

Посмотрела пиксаровский мультик "Клаус". Вышел в прошлом году, его много хвалили.

1. Он правда хороший.
2. Над одним из эпизодов я разрыдалась. Но не над концовкой. Возможно, создатели удивились бы, если бы узнали. Но я сама нифига не удивлена, что меня пробрало вот именно это.
3. Я жалею, что нельзя сделать по нему клип на мельницевскую "Контрабанду". Вернее, можно, но он будет абсолютно комический, даже крековый, а не серьезный. Музыка с видеорядом никак иначе не просочетается.

Да, я в курсе, о чем на самом деле песня. Но если то, что там на экране происходит, не настоящая контрабанда любви на территорию, где она запрещена, то я не знаю, как это назвать еще.

@музыка: Мельница "Контрабанда"

---

"Аэронавты"

Третьих "Фантастических тварей" откладывают еще на год, печаль. Но, может быть, хоть сделают получше, чем вторых. Зато в конце прошлого года вышел другой фильм с Редмэйном - "Аэронавты".

Очень жалею, что поздно спохватилась и не попала на него в кино: на большом экране это смотрелось бы совсем дивно. Редмэйн на фоне высокого неба - мне для счастья, в общем-то, хватило бы одного только этого

Это история про самый высокий подъем на воздушном шаре. Практически ровно сто лет до Гагарина, 11 тысяч метров, шар со взрывоопасным газом, кислородные баллоны еще не изобрели, нормальной защитой от холода один из персонажей (угадайте, чей) пренебрег в пользу измерительного оборудования.



Много кто ворчит, что от реальных событий не оставили камня на камне и зачем-то засунули туда женщину, феминизм на марше, бла-бла-бла. Я на это могу возразить сразу несколько вещей.

1. Если бы сняли ровно так, как было, фильм был бы куда короче, и никто бы не пришел его смотреть, даже фанаты Редмэйна. В реальности это был очень скучный и рутинный героизм двух профессионалов: ученого и пилота. Штатный взлет, предсказуемая потеря сознания одним из них в верхней точке полета, такая же штатная посадка. И никаких противоречий и мало-мальски интересного взаимодействия между персонажами.

2. Вместе с женщиной в сюжет не пришла лавстори. Только конфликт, которого в реале не было, и который позволил сделать сюжет интересным. Додумывать мы можем дофига чего, в кадре - чисто деловые отношения.

3. Кино про любовь к работе, при этом с женщиной в одной из двух главных ролей и не похожее на соцреализм - это в принципе неимоверно круто. Да, мне в целом додали того, на что я надеялась.

4. У главгероини несколько вполне реальных прототипов. Да, они были не совсем там и не совсем тогда (одна, например, значительно РАНЬШЕ), но женщины в реальности в эпоху воздушных шаров тоже летали, и еще как. В общем, на мой взгляд, стоит воспринимать это как исторический роман: смесь того, что реально было, с тем, что могло бы быть.

Единственное что меня подбешивает - некоторые жертвы во имя красоты и нагнетания драмы. Ну неужели к середине девятнадцатого века в северной Европе не изобрели не только кислородные баллоны, но еще и перчатки! Для отсутствия головных уборов (которое тоже бесит, но ведь иначе мы не увидим льдинки в шикарных волосах героини) в сюжете хоть обоснуй есть: сдуло нахрен через десять минут после старта, потому что метеоролог - такой метеоролог, и не смог предсказать грозу. Но руки-то, блин, так и напрочь отморозить можно! И до мяса об веревки ссадить, что, собственно, и произошло. Рррр! Но окей, ладно, героиня хоть оделась по-человечески и наорала на своего спутника, который этого не сделал, хотя ему сто раз было сказано. Здравый смысл понемногу просачивается в массовую культуру.

И, чтобы не заканчивать на такой ноте, скажу еще про пару вещей, которые меня, наоборот, неимоверно радуют.

1. Фамилия главгероини. По-французски (а ее муж был французским воздухоплавателем) она пишется Rennes - как город Ренн, современная столица Бретани. А по-английски - Wren - "крапивник". Звучит так же - "Рен", W не читается. Маленькая серая птичка, которая летает не выше кустов, но по одной легенде однажды поднялась выше, чем летают орлы, а по другой - потеряла способность летать высоко потому, что принесла людям огонь с неба и опалила крылья по дороге.

2. Надпись на воздушном шаре и

спойлер

на могиле мужа главгероини: Caelum certe patet, ibimus illi - "Но небо открыто, по нему и пройдем". То, что, если верить Овидию, Дедал сказал Икару, когда придумал, как бежать с Крита.

@музыка: "Поднимись на воздушном шаре, долети до самого солнца"

---

Мелкое ЗВшное хулиганство про любимых персонажей

Так мне хочется заесть чем-нибудь девятый эпизод, что я, пожалуй, все-таки принесу и выложу сюда драбблик, который у меня в столе уже года три, наверное, лежит. Если не все четыре.

Написано было тоже чтобы заесть абсолютно ужасную серию подростковых книжек про времена ученичества Оби-Вана Кеноби, но тогда я это выкладывать постеснялась.

Название: Методичка (не могу придумать ничего лучше)
Размер: драббл, 457 слов
Персонажи: Квай-Гон Джинн (призрак), Оби-Ван Кеноби (мелкий дурак времен первого эпизода), упоминаются Ади Галлия, ее ученица Сири и Энакин.
Категория: джен.
Жанр: глум, стеб, ангст и флафф. Взболтать, но не смешивать. А еще неуважение к светлой памяти и сомнительное литературное качество.
Предупреждение: AU: Квай-Гон сразу после смерти стал призраком Силы и присматривает за своими учениками
Рейтинг: PG-13
Краткое содержание: Джедаи, шокирующие откровения и вопросы полового воспитания.

Решиться на провокационный вопрос при жизни мастера Джинна Оби-Ван так и не смог, да и с его призраком сейчас говорил об этом, отчаянно краснея.

– Я слышал, как Энакин называл вас отцом. Так что, все эти слухи, которые по Храму ходили, – правда?

Под взглядом учителя он низко опустил голову. Тот с минуту смотрел на него сверху вниз, уперев руки в бока, потом начал сердито расхаживать по комнате. Оби-Ван видел движение краешком глаза, а шагов не слышал. Совсем.

– Нда. Так вот живешь-живешь, и не узнаешь, что о тебе думает собственный ученик, пока не помрешь! Ты вот что сейчас хочешь услышать? Подробности о том, сколько раз, где и с кем я, хм… нарушал устав? И думаешь при этом, что я сам не читал хотя бы ту методичку по контрацепции, которую принес тебе, когда заметил, как вы с Сири друг на друга смотрите?

Оби-Ван почувствовал: уши стали настолько горячими, что вот-вот засветятся, как какой-нибудь ситховский клинок. А казалось, краснеть уже некуда.

– Нда, послала Сила мне ученичка… Что бы вот магистру Галлии тебя не взять, скажи на милость? Она так же поразительно хорошо разбирается в людях, как ты. Между прочим, про вас с Сири она до сих пор не в курсе: сама даже ничего не заподозрила, хотя там и слепой увидел бы. А я вас сдавать не стал.

– Да нечего там было сдавать, – вздохнул Оби-Ван, не поднимая головы, – не пригодилась мне та методичка. Она сказала…

Он поежился, вспоминая все, что сказала ему Сири.

– В общем… она сказала, что нет.

– Ничего, какие твои годы!

Оби-Ван подумал, что призракам Силы вообще-то не положено быть такими. Язвительными и ехидными. Там же благость, святость, и никаких эмоций. Вроде бы. По слухам.

Впрочем, мастер Джинн еще при жизни славился в основном тем, что нарушал правила. Не теперь начинать их соблюдать. А тот тем временем сказал:

– В общем, Энакин Скайуокер мне такой же сын, как и ты.

Оби-Ван уставился на учителя настолько непонимающе, что он усмехнулся и пояснил:

– В смысле, не по крови, а названный. Что смотришь, как будто привидение увидел? Ты же, вроде, привык уже, что я в таком виде! Хочешь сказать, ты все это время не подозревал, что я и к тебе так же отношусь? Точно надо было Ади тебя отдать!

Он с напускной сердитостью хлопнул себя по бедру. Вышло, как и шаги, совершенно беззвучно.

– Так она меня брать не хотела… – нерешительно улыбнулся Оби-Ван. – Нет, вы серьезно?

– Серьезней некуда. Так что ты уж присмотри там за младшим. По-братски, так сказать. А то я отсюда ничего не могу как следует, – учитель грустно развел руками. – Видно, конечно, много, да толку с этого – чуть.

– Вы только не уходите совсем! Пожалуйста!

Оби-Ван невольно потянулся поймать старый коричневый плащ учителя за край. Рука сама остановилась на полдороге.

Вздох призрака, в отличие от шагов, слышно было замечательно.

– Да куда ж я от вас денусь-то…

@темы: jedi, Qui-Gon Jinn, Star Wars

---

Еще совсем чуть-чуть прекрасного Ланя

Я думала, что больше не буду спамить здесь Лань Сичэнем, но со мной поделились коротким видео о персонаже, в котором есть нарезка из боевых сцен. Так что делюсь эльфийским кунг-фу ) Лежит по ссылке

vk.com/video-171918245_456239170

@темы: Лань-старший

---

И еще немного Ланей: обещанный пост про заколочки

Быстрое, но достаточно вдумчивание проматывание тех эпизодов "Неукротимого", где на экране светится Лань Сичэнь (а их, увы, не так уж много), показало, что заколочек-то у него всего две. Во всяком случае, даже если их на самом деле больше, они четко разделяются на два типа: "заколка непафосная повседневная" и "заколка пафосная парадная, шлем и корона - два в одном". Внутри этих типов различия если и есть, то настолько мелкие, что на экране глаз не ловит.
Зато у его младшего братика Лань Чжаня, одного из двух главных героев истории, вариантов больше. Я отследила три только в тех эпизодах, где братья появляются в кадре вместе. Мне кажется, на самом деле был еще какой-то четвертый.
Статус и эмоциональное состояние героев костюмы и прически тут вполне себе отражают.

Начало истории. Лань Сичэнь уже глава клана, но еще не очень долго глава. Лань Чжань в статусе старшего ученика и помощника главы клана. Мирные времена.

У старшего узел прически скреплен непафосной заколкой: переплетение серебряных линий, то ли травяные стебли и большой лист в середине, то ли абстрактный узор. Для меня тут и драконий шипастый гребень просматривается, но шипы-рога направлены вниз и к затылку, бодаться такими физически невозможно. Он носит ее чуть-чуть по-разному, иногда прикалывает так, что она сдвигается еще ниже, и шипы совсем прячутся.

У младшего очень-очень маленькая, почти незаметная тонкая и легкая заколочка в виде гусуланьского гербового облачка.

Потом времена перестают быть мирными. И у прекрасных Ланей, когда они идут на войну, появляются заколки-шлемы. Они закрывают больше волос, и, несмотря на изящество, прямо ощутимо защищают.

Еще, возможно, мне мерещится, но есть такое чувство, что во время войны старший носил свою заколку скорее как шлем, а после - скорее как корону. Эти шипы и зубцы начинают торчать больше вверх, чем к затылку, и в целом она выглядит уже более массивной и менее изящной. У него еще и верхняя накидка типа мантии добавляется такая... Тоже более массивная и менее изящная. Мне не нравится ( Не совсем его цвета, не совсем его узор. Он до войны носил прилегающие к телу темно-синие и светло-синие шелка, густо затканные листьями и цветами. А здесь вдруг парча с каким-то чешуйчато-каменно-ледяным узором, широкое одеяние из жесткой ткани, которое делает его визуально сильно крупнее, "придает веса", и в котором он как-то теряется.

Честно говоря, я вздохнула с облегчением, когда в другие времена, годы спустя, увидела старшего Ланя сперва без этой чешуйчатой ерунды, а потом и вовсе с непафосной заколкой (хотя заколка-корона мне нравится больше). Как будто статус перестал на него давить, и он избежал некой опасной трансформации. Остался чем был: ветром над водой, а не каменно-ледяным изваянием героя войны.

А вот младший брат во вновь наставшие мирные времена таскает на голове еще более шлем, чем в немирные. И на это у него есть веские причины, о да... У него конструкция из четырех заколок: прежний изящный «экран» переместился на затылок, очень массивная штуковина Появилась надо лбом, и еще парные не то веточки, не то молнии с боков. Вот они оба "при параде".

Похожие "веточки", кстати, носит их дядя, только немного иначе.

Особенно разительный контраст у братьев, конечно, в финале. Там Лань Сичэнь в самой своей непафосной заколке и против обыкновения не в синем, а почти полностью в белом. Сплошные струящиеся волосы, летящие концы налобной ленты, раздетость и уязвимость. А Лань Чжань во всей этой своей броне. И, кстати, даже хвосты ленты куда-то в прическу запрятаны.

@темы: Лань-старший

---

Прекрасные Лани из Облачных Глубин

Пафосная семейная фоточка прекрасного клана Лань. Чтобы вы оценили, насколько они эльфы.

Хочу такую заставку на рабочий стол! >_<



Тут четыре поколения. Крайняя справа - легендарная бабушка Лань И, женщина-искатель-глава клана, при которой этот самый клан стал великим. В центре - один из двух главных героев всей истории, Лань Чжань, по второму имени - Ванцзи, ее внук. Между ними его приемный сын, Лань Сычжуй. Крайний слева - еще один из мелколаней четвертого поколения - Лань Цзиньи, оставшиеся двое - Лань Хуань, по второму имени Сичэнь, глава клана, про которого я вам уже прожужжала все уши, и еще одна моя большая любовь - дядюшка Лань Цижэнь, который братьев Сичэня и Ванцзи воспитывал и вообще полжизни если не больше тащил на себе весь клан, номинально не являясь его главой. Завуч старший из учителей клана. Характер скверный. Не женат

Еще немного дядюшки Цижэня с племянниками, когда они были еще мелкие. Качество отвратное, но увы, другого не нашлось пока (

@темы: Лань-старший

---

Я досмотрела "Неукротимого".



Да, меня предупреждали, что у моего прекрасного эльфа все будет плохо. И я даже думала, что догадываюсь, как именно плохо, и что я к этому готова. Ха. Ха. Ха.

Но он по крайней мере жив, да. И даже кровь не его. И в этом главная проблема



Лань Сичэнь, Лань Сичэнь... "Ветер над волнами", "Подданный рассвета", "Утренняя роса" И нет в этом сеттинге Валинора для страдающих эльфов!

@темы: лань-старший

---

Извините, я тут немножко продолжу спамить Лань Сичэнем.

Я вообще тащусь в этом фильме от всей материальной культуры, но заколки в волосах у мужиков - это даже на фоне всего остального просто что-то невозможное. Особенно вот эта. Лучше любой короны. Он в ней похож на эльфийского короля из Сильма (хотя будем честны: он тут во всем похож на эльфийского короля из Сильма) и на речного дракона. И почему-то в некоторых ракурсах - на индейского вождя



Инопланетная, иномирная такая красота. Там в сериале в определенный момент будет что-то вроде Белого Совета в ВК. И вот стоят все эти генералы вокруг стола с картой, и выглядят впечатляюще и антуражно, а тут в кадр входят братья Лани, и ты понимаешь - все, пришли эльфы.

А без всего этого антуража, без длинных волос, лобной ленты и рукавов-крыльев, кстати, вполне обычная внешность.



А видео ниже исчерпывающе объясняет, почему у него такие красивые руки Актер играет. Его зовут Лю Хайкуань. В ролике из предыдущего поста, кстати, пел тоже сам )



Не нашла гифочек из батальных сцен с ним. Драться он не любит, но умеет. Даст прикурить Трандуилу. Хотя самым крутым бойцом в этой истории считается все-таки не он, а его младший брат.

@темы: лань-старший

---

Продолжаю смотреть "Неукротимого" ( "Зов Чэньцин").

Эта дорама настолько эльфийская, что тут есть даже свое падение Гондолина (правда,

спойлер

Ланю-старшему в роли короля любящие родственники сложиться не позволили) и свой Тол-ин-Гаурхот ) Черт, реально вот бы эти чуваки сняли сериал по Сильму!

И, кстати, женщина-искатель тут есть. Песня не о ней, она второстепенный персонаж, который появляется ровно в одной серии и ненадолго. Но зато история прямо чистейший образец. Лань И, бабушка братьев из моего прошлого поста - редкий случай женщины-главы заклинательского клана. Была дофига умная и сильная духом, изобрела новую магическую технику и изрядно подняла авторитет клана. Закончила земной путь самым классическим для искателей образом: полезла разбираться с темным магическим артефактом большой силы, который ей ВСЕ ГОВОРИЛИ НЕ ТРОГАТЬ. Все, от умных старших товарищей до подруги-ровесницы. Но нельзя было не попробовать. Ну невозможно же.

---

Меня тоже настиг "Зов Чэньцин".

Связных мыслей по этому поводу у меня нет, только несвязные вопли восторга, поэтому пусть тут просто повисит картиночка с эльфийским владыкой и его младшим братиком Ланем-старшим и Ланем-младшим, крутыми заклинателями и абсолютными эльфами.



Жили в Гусу Лане два прекрасных Ланя

Старший - это чувак в синем и с флейтой, если что, а не тот, который в белом с мечом. Флейту зовут "Расколотый лед" и я теряю волю при ее звуках. Меч у него тоже есть, но он им почти не пользуется. Потому что пацифист и миротворец.

На него лучше смотреть в динамике, поэтому вот. Песня персонажа, который хотел, как лучше, про то, что все в итоге очень плохо. Но там у всех так.

@темы: лань-старший

---

Провокационное

Задумалась тут в очередной раз об очевидном: женских персонажей в моем любимом амплуа и на моем любимом квесте в известном мне куске мировой литературы и кинематографа нет.

Серьезно, ни одной женщины-исследователя, вокруг чьего поиска был бы выстроен сюжет и конфликт.

Тонны Хороших Девочек и Плохих Девочек, романтические героини, заботливые матушки и тетушки, воительницы-спасительницы мира и бунтарки-разрушительницы, королевы (!), пророчицы разной степени вменяемости и волшебницы (спасибо Пратчетту) - и ни одной, которая задавала бы миру вопросы, искала на них ответы и пыталась изменить его таким вот способом.

Женщины-творцы в качестве главных героев изредка встречаются, а женщины - ученые и путешественники - никогда. Сиди дома на кухне! Разве что вот доктор Грэйс в "Аватаре" - но она второстепенный персонаж и все равно с традиционными "материнскими" нотками, чтобы хоть как-нибудь укладывалась в привычный шаблон.

Ни одной женщины-шута и женщины - "безумного ученого" я тоже не могу припомнить, кстати. Харли Куинн не считается: не все то, что в пестром домино - шут, как не все то, что с кисточками в руках - художник. Роулинг немножечко пыталась в безумных и разумных ученых, кажется, но Луна Лавгуд в любом случае скорее похожа на молодую версию безумной пророчицы. А Гермиона - на фансервис и объяснение, почему эти два придурка Гарри с Роном все еще живы.

Печаль и боль, в общем. Уж для этого-то сюжета пол героя вообще не важен - а вот поди ж ты. Хотя там вон скоро "Аэронавты" выходят. Может быть, мне додадут в какой-то степени.

---

В порядке стеба, бреда (почти) и заметок на полях

Разок я уже выстроила родственные связи между персонажами двух разных сказок. Получился кроссовер "Ученика лекаря" и "Сказки странствий"

А теперь сижу и думаю, что у какой-нибудь прабабушки Кристиана-Теодора девичья фамилия по-любому была Арнери На этом, правда, сюжета особо не построишь. А все равно интересно, читал ли он книги двоюродного прадеда: доктор Гаспар ведь по тексту своей сказки был в том числе тоже историк.

@музыка: "Для этого нужен герой и среда, угрюмая тайна, живая вода..."

---

"Тень" Шварца, сравнение экранизаций - 9 Рождество и сказочники

Я в прошлом посте еще один классный момент из экранизации 1991 года забыла. На мой взгляд, один из самых крутых. В пьесе было по-другому, а в экранизации 1971 года его вообще не было.

Когда персонаж Даля пробирается ко дворцу через праздничную толпу для финального разговора с Тенью, на него, такого клевого, увы, но всем как-то все равно.

А персонажа Райкина ругают. Его презирают, его почти ненавидят, над ним смеются с подачи Цезаря Борджиа, который наврал про него с три короба в газете - и он все это слышит.

Доктор в последней попытке остановить и спасти говорит: "Ну, вы видите? Люди ужасны! Они недостойны ваших усилий!" А Кристиан-Теодор отвечает: "И это все, что вы можете мне сказать?" И такое у него в этот момент лицо, что доктор не выдерживает и доказывает обратное: делится с ним способом сделать Тень хотя бы на некоторое время снова тенью.

А теперь, наконец, будет то, ради чего вся эта серия постов во многом затевалась

У Шварца дофига библейских мотивов. "Дракон" - вообще сказочка про Второе Пришествие как оно есть. И вот когда до тебя в определенный момент доходит, что вступительная рождественская песенка в "Может быть все обойдется" - спойлер ко всему сюжету... Мне, в общем, стало очень хорошо



Мне там еще нравится, как у Юлии за лицедейством и пустыми словами, которые она произносит потому, что так положено, постепенно начинает проступать настоящее чувство, и в итоге ее часть песни заканчивается искренней просьбой о чуде. Правда, обращенной к сказочнику ) До него ближе )

Я уже говорила: в этой версии из текста убрали все, что в пьесе проговаривалось словами и звучало слишком пафосно. Там, где в пьесе Ученый говорит: "Я думал погибнуть с честью", в "Может быть все обойдется" он просто, уходя во дворец, оставляет на ресепшене ключи от номера, потому что не рассчитывает вернуться. Все это "иногда чтобы победить нужно идти на смерть", рассуждения про то, на ком держится мир, и прочее убрано совсем или переведено из слов в действия. Вместо этого всего туда добавили Рождество, и вещь стала тоньше и, на мой взгляд, сильнее.

Аннунциате бесполезно было остерегать и предупреждать Кристиана-Теодора. Каждый, кто хочет спасти мир и отрицает королевскую власть, попадает в парадигму вполне определенной страшной сказки. Он с ней уже приехал, он привез ее с собой.

Про имя персонажа я просто ничего не буду говорить, хорошо? Котенок с таким именем просто не мог не вляпаться. Хотя есть версия, что это была просто-напросто отсылка к двум недобрым сказочникам: Андерсену и Гофману.

PS: Кстати, о сказочниках: я все забываю сказать, с чего начинается фильм 1991 года на самом деле. Не с Рождества. С того же, с чего и пьеса: главный герой потерял очки, и ему в полумраке комнаты привиделось начало какой-то сказки. Принцесса, Советник и человек в черном.

"Я знаю, кто это. Я знаю," - говорит персонаж - и только после этого сказка начинается. Эта реплика рифмуется с финальным "Я всюду узнаю его", но, мне кажется, ее произносит другой персонаж. Не Кристиан-Теодор, а автор всей этой истории. Иначе у меня эту сцену не получается объяснить. А главного героя он написал с себя, и поэтому Кристиан-Теодор тоже явно пишет книгу. Причем скорее исторический роман, чем исторический трактат )

@темы: шварц

---

"Тень" Шварца, сравнение экранизаций - 8, Ученый, Кристиан-Теодор, часть 2

Пара слов еще про внешность и тактильное взаимодействие.

Ученый Даля красивый и ни капли не смешной, он не носит очков (хотя по тексту они были). У него достаточно жесткие линии и насыщенные цвета в костюме. Он легко вторгается в личное пространство других персонажей: хватает за руки, фамильярно щелкает Аннунциату по носу, трясет доктора за грудки, в конце концов.

Ученый Райкина симпатичный и забавный. Он носит мягкое, свободное (почти великоватое), неяркое и в основном светлое. И это в его личное пространство постоянно кто-нибудь вторгается, а не наоборот.

Дальше ворох цитат почти без анализа. Может быть, завтра я это все как-то подытожу.

Первый разговор с Аннунциатой
Текст пьесы: Ваша страна – увы! – похожа на все страны в мире. Богатство и бедность, знатность и рабство, смерть и несчастье, разум и глупость, святость, преступление, совесть, бесстыдство – все это перемешано так тесно, что просто ужасаешься. Очень трудно будет все это распутать, разобрать и привести в порядок так, чтобы не повредить ничему живому. В сказках все это гораздо проще.

В старой экранизации этого вообще нет. Есть только насмешливо-разочарованное "Я думал, что попал в страну сказок, а ваша страна похожа на все страны в мире" в другом эпизоде.

В новой экранизации реплика немного изменена: "Нет-нет, я готов поверить, но ваша страна – увы! – похожа на все страны в мире. Богатство и бедность, глупость и разум, святость и преступление - все это перемешано так тесно, что просто ужасаешься. Очень бы хотелось все это распутать, разобрать, привести в порядок, но так, чтобы не повредить ничему живому"

Знакомство с Юлией Джули

Персонаж Даля сразу же к ней немножечко подольстился: он только что прочитал ее имя на афише, но сделал вид, что слышал о ней раньше.

Персонаж Райкина честно и глуповато улыбаясь говорит, что впервые о ней слышит, когда она по ошибке вламывается в его номер.

Еще в новой экранизации в разговоре с ней есть важный момент, которого не было ни в оригинале, ни в старой:
Юлия: Вы приехали отдыхать?
Ученый: Нет, я изучаю историю вашей страны.
Юлия: О, Наша страна очень маленькая!
Ученый: Да, но ее маленькая история похожа на все другие, и меня это радует.
Юлия: Почему?
Ученый: Ну... Значит, на свете есть законы, общие для всех.

Завещание короля Людвига
Ученый Райкина ищет ключ к счастью для всех, сразу и даром. Пытается разобраться в исторических законах и человеческой природе. И эта тема вводится в историю даже раньше, чем о ней заговорил сам персонаж: здесь первое, что он слышит, приехав в город, - песенка про завещание покойного короля Людвига, который "мечтал святыми идеями одолеть дураков с прохиндеями".

В старой версии и в пьесе король Людвиг просто не мог вообще понять, что происходит, потому что все ему лгали. Но хотел разобраться, прежде чем действовать, да.

Разговор с доктором. "Я докажу всем, что королевская власть бессмысленна и ничтожна"

Текст пьесы. Старая экранизация повторяет его почти дословно.
Доктор: Ответьте мне как врачу – вы собираетесь жениться на принцессе?
Учёный: Конечно.
Доктор: А я слышал, что вы мечтаете как можно больше людей сделать счастливыми.
Учёный: И это верно.
Доктор: И то и другое не может быть верно.
Учёный: Почему?
Доктор:Женившись на принцессе, вы станете королем.
Учёный: В том-то и сила, что я не буду королем! Принцесса любит меня, и она уедет со мной. А корону мы отвергнем – видите, как хорошо! И я объясню всякому, кто спросит, и втолкую самым нелюбопытным: королевская власть бессмысленна и ничтожна. Поэтому-то я и отказался от престола.
Доктор: И люди поймут вас?
Учёный: Конечно! Ведь я докажу им это живым примером.


Новая экранизация:
Доктор: Ответьте мне как врачу – вы что, собираетесь жениться на принцессе?
Учёный: Конечно.
Доктор: Но я слышал, что вы мечтаете как можно больше людей сделать счастливыми.
Учёный: И это верно.
Доктор: И то и другое не может быть верно, коллега!
Учёный: Почему?
Доктор: Потому что, женившись на принцессе, вы станете главой государства. Власть, как известно, развращает, и тогда вы будете уже совсем не вы!
Ученый: Да в том-то и дело, что я не стану главой государства! Я не стану ни королем, ни президентом, ни премьер-министром, а просто принцесса уедет вместе со мной!
Доктор: Да, но в стране должна быть власть!
Ученый: Да что власть! Власть бессмысленна и ничтожна!
Доктор: И вы думаете, люди поймут вас?
Ученый: Конечно!

Никакого "я такой крутой открою всем глаза", никакого желания кому-то что-то доказывать, да. Но кто тут после этого тварь хаоса, которую нужно поскорее выпилить ради общего блага?

"Тень, знай свое место!"
Персонаж Даля по-наполеоновски складывает руки на груди, когда командует Тенью, и тень жалко корчится у его ног.


Персонаж Райкина делает вот это. Если этот жест кажется вам смутно знакомым - вам не кажется

Тень на полу повторяет его движение. Но как будто бы из-за того, что свет падает немного косо, проекция искажается, и это выглядит так, как будто Тень поднимает руки в жесте "сдаюсь". Жаль, что никто отдельно этот момент не выложил, в динамике здорово смотрится.

Финал
Персонаж Даля, когда его хватают стражники, чтобы отвести на плаху, отталкивает их руки и гневно круто разворачивается - сам пойду! Страже почти что приходится его догонять.

После воскрешения он такой же, как был, и внешне, и внутренне. Вся эта история с него как будто слетела, как с гуся вода. Финальная его реплика после того, как Тень изгнана окончательно, прямо образец стояния в белом плаще: "Он скрылся, чтобы снова и снова вставать у меня на пути. Но я его не боюсь. Он ничто. Он тень. А мир держится на нас, на людях, которые работают. Я ухожу из вашего королевства богатых и злых бездельников. Дай руку, Аннунциата, пойдем отсюда!"

Персонажа Райкина к гильотине не тащат волоком, конечно, но он движется как в дурном сне. Медленно-медленно. Тело уже чужое, оно не слушается, он почти спотыкается.

Потом он возвращается - с повязкой на шее, в разбитых очках - и прогоняет Тень.


Его финальные слова - про приобретенный опыт: "Он скрылся. Чтобы еще раз и еще раз встать на моем пути. Но я узнаю его. Я всюду узнаю его. Пойдемте, Аннунциата."
Прежней беззаботной улыбки у него уже, наверное, не будет, но менее светлым он не стал.
И да, перед тем, как уйти, он прощается с Доктором. Юлия проводить его не вышла, но перед титрами звучит ее голос: она снова поет рождественскую песню.

@музыка: Немного Нервно "Все, что не убивает тебя, делает тебя светлей"

@темы: шварц

---

"Тень" Шварца, сравнение экранизаций - 7, Ученый, Кристиан-Теодор

Если бы не вечное мое беспокойство, если бы не казалось мне, что весь мир несчастен из-за того, что я не придумал еще, как спасти его, то было бы совсем хорошо.

В этой фразе у персонажа из старой экранизации акцент скорее на "я". (Не в прямом смысле, конечно, в прямом было бы совсем стремно). У персонажа из новой - определенно на "спасти".

1971 г. - Олег Даль



Не могу отделаться от ощущения, что Даль немножечко (или даже довольно множечко) играет самого себя. Его Кристиан-Теодор - такой Дон Кихот, неудобный, никуда не вписывающийся бродяга. На нем висит большая табличка: "Хрен сожрете, сволочи, я вам поперек горла встану!" И еще какой-то надлом в нем есть, внутреннее напряжение, беспокойство - но все-таки не по поводу не спасенного мира.

С одной стороны, он веселый и обаятельный, с другой - у него в самом начале фильма, сразу после встречи с Аннунциатой (которую он абсолютно покорил шуточками, подколками и красивыми глазами, и за эти красивые глаза, кстати, очень удачно нашел, где вписаться в незнакомом городе) есть эпизод с печальным монологом об одиночестве, которого не было в оригинале.

Когда он спрашивает у Аннунциаты: "А откуда ты знаешь, что я хороший человек?" мне кажется, что он не кокетничает, а просто сам насчет себя не уверен, сам в себе не может до конца разобраться.

Когда он обращается к Тени с просьбой пойти к Принцессе и сказать "мой господин любит вас", то в конце страстного монолога вдруг машет рукой и добавляет разочарованно: "А, никуда ты не пойдешь!"

Он, вроде бы, и правда неплохой парень. Нонконформист, борец за добро и справедливость с чистыми руками и горячим сердцем. Но немножечко пафосный, немножечко склонен стоять в белом плаще красивый, весь такой д'Артаньян среди сами знаете кого. По тексту пьесы эта черта у персонажа была, я сейчас перечитываю и от многих реплик фейспалмлю в две руки. А в новом фильме ее вообще убрали напрочь, так что тамошний Кристиан-Теодор тоже неканон.

Еще как-то непонятно, чем он вообще занят. Если персонаж Райкина перед разговором с Принцессой явно увлекся и ночь просидел за пишущей машинкой, если у него целая песня есть о том, что за задачу он решает, то персонаж Даля просто пошел слоняться по ночным улицам.

1991 г. - Константин Райкин



Кто бы мог подумать, что именно этот актер так здорово сыграет персонажа совершенно в моем вкусе, полную противоположность всем остальным своим ролям...

Его Кристиан-Теодор - мечтатель и ребенок. Он ни с кем не воюет, он открытый и любопытный, но при этом мягкий и ненавязчивый. У него как раз никаких внутренних противоречий нет, зато есть внутренний свет, который он транслирует вовне. Свет человека, у которого есть цель и смысл жизни.

Осторожно, под катом небитый жизнью идеалист


Этот персонаж тоже никуда не вписывается, но по-другому: про Даля один мой друг сказал "перпендикулярность миру", а это скорее "параллельность". Как Ньют, ага. По ходу истории он упадет с небес на землю, конечно. И это будет больно. Но он сумеет подняться обратно.

Я, пожалуй, по некоторым эпизодам с ними еще пост или несколько напишу. Мне хочется сравнить их прямо пошагово.

@темы: шварц

---

"Тень" Шварца, сравнение экранизаций - 6 Тень, Теодор-Кристиан

Я мог тянуться по полу, подниматься по стене и падать в окно в одно и то же время,– способен он на такую гибкость? Я мог лежать на мостовой, и прохожие, колеса, копыта коней не причиняли мне ни малейшего вреда,– а он мог бы так приспособиться к местности? За две недели я узнал жизнь в тысячу раз лучше, чем он. Неслышно, как тень, я проникал всюду, и подглядывал, и подслушивал, и читал чужие письма. Я знаю всю теневую сторону вещей. И вот теперь я сижу на троне, а он лежит у моих ног.

1971 г. - Олег Даль

У этой тени немного скованная, сдержанная пластика и малоподвижное ледяное лицо, в противоположность ее живому и горячему человеку.



Странное дело, но то ли потому, что мне здесь не нравится главный герой, то ли потому, что так и планировалось, в этом варианте Тень мне кажется, в общем-то, тоже человеком, и притом не окончательно плохим. Как Ученый не сказать чтобы окончательно хороший, что бы там Аннунциата по этому поводу ни думала. У Теодора-Кристиана есть внутренние противоречия. На мой взгляд, он действительно влюблен в Принцессу. Власть ему, конечно, тоже нужна, но во вторую очередь. "Разговор человека с тенью" здесь здорово дополнили и расширили, и в какой-то момент Тень всерьез пытается договориться с бывшим хозяином по-хорошему.

Еще надо было как-то объяснить, почему Тень на троне - это, собственно, плохо. В этой версии использовали идею из сказки Андерсена, такого в тексте не было: Тень заставляет живых людей быть своими тенями - и люди заставляются. У него уже есть три тени, которые кривляются, повторяют все его движения и целуют ему сапоги. Причем "Это не какие-нибудь, вон тот маленький - доктор философии". На этом месте у Кристиана-Теодора падает забрало, и никакого "договориться по-хорошему" не выходит, конечно. Но гостям и придворным, конечно же, норм: они привыкли подчиняться тому, кто сильнее, а кто уж он там, человек или тень, какая, собственно, разница.

В финале эта версия Тени валяется в ногах у Принцессы, умоляя о спасении. Убегает от стражи, которой принцесса приказывает схватить его.

1991 г. - Константин Райкин

Оооо, тут Тень - это великолепная хтоническая тварь чуть ли не масштабов Саурона! Она ушла от хозяина не когда-нибудь, а во время святочного карнавала, и это разгул темных страстей, изнанка человеческой природы в чистом концентрированном виде. Этому Теодору-Кристиану Принцесса не нужна. Ему нужен мир, и желательно весь.

В этой версии наоборот Ученый немножко интроверт и не так ярко проявляет эмоции, а у Тени на лице отражается весь спектр. Когда Тень этого хочет, конечно. Ну и пластика, само собой, потрясающая и завораживающая. Блин, какой же Райкин все-таки офигительный танцор А ведь ему здесь уже сорок!

Под катом немножко другое объяснение того, почему Тень у власти - это плохо. Взято из жизни и рассказано вообще без слов, одним визуалом. Но доходчивее некуда.

Вторая ария Тени "Я с каждым говорю на его языке"


Третья ария Тени "Разговор человека с тенью"


В финале эта Тень кричит на Принцессу: "Вы дура, радость моя! Я жить без него не могу, а я хочу жить! Больше всего на свете я хочу жить!" Убегает он не от стражи, никто его хватать еще не собирался. Здесь Тень скрывается, не выдержав взгляда своего человека, который вернулся с той стороны и все-таки оказался сильнее.

@темы: шварц

---

"Тень" Шварца, сравнение экранизаций - 5 Людоеды

Надо будет его съесть. Да, надо, надо. По-моему, сейчас самый подходящий момент. Человека легче всего съесть, когда он болен или уехал отдыхать. Ведь тогда он сам не знает, кто его съел, и с ним можно сохранить прекраснейшие отношения.

1971 г.
Цезарь Борджиа, журналист - Андрей Миронов
Пьетро, отец Аннунциаты и хозяин гостиницы - Владимир Этуш

Тут будет буквально пара слов ) В старой версии они, конечно, оба очень клевые. Миронов есть Миронов, обаятельные бесстыдные мерзавцы - его коронный номер. Этуш тоже в одном из своих частых и удачных амплуа папы главной героини - может быть, небезупречного в чем-то (на самом деле, довольно много в чем), но определенно любящего. А еще Пьетро в старой версии куда более сказочный. Ну посмотрите, какой очаровательный Бармалей! У него еще и разбойничье-пиратская серьга в ухе!



1991 г.
Цезарь Борджиа - Михаил Козаков
Пьетро - Вячеслав Невинный

В новом фильме Борджиа откровенно мерзкий и нифига не обаятельный, а Пьетро, в общем-то, нормальный, какой и должен быть, разве что визуально Этушу проигрывает.

Пьетро, пожалуй, единственный неоднозначный персонаж во всей пьесе. Да, он людоед. Он жадный, глуповатый и жестокий. Он рад выслужиться перед вышестоящими. Он кайфует, получив возможность командовать людьми и нагонять на них страх. Но он действительно любит дочь, всегда защищает ее и выводит из-под удара. Никакие свои проблемы он никогда не будет решать за ее счет или ей в ущерб. И поэтому он мне скорее нравится, чем нет, несмотря ни на что. В старом фильме добавили на одну ситуацию, позволяющую проявить его любовь к дочери, больше. Хотя там и на отрицательных его качествах акцент сильнее. Просто персонажу дали больше экранного времени в целом.

Я не знаю, это ли хотел сказать автор, но у меня получается прочитать тут, что мир держится не только на "людях, которые работают", но и на этих вот вещах. Пока даже законченный эгоист, готовый грызть глотки и идти по головам, кого-то да считает настолько своим, у мира еще есть шанс.

@темы: шварц

---

"Тень" Шварца, сравнение экранизаций - 4 Аннунциата и Принцесса

А вот они обе мне определенно больше нравятся в старой экранизации.

Принцесса

1971 г. - Анастасия Вертинская


В этой версии заметно перекроен сюжет, видимо, чтобы уложить его в более ограниченное время, но все сцены с Принцессой остались на своих местах и изменены были очень мало. В итоге у принцессы Вертинской определенно есть не только милое личико, но еще и довольно сильный характер. И, в общем-то, мозги тоже есть: иначе в этом серпентарии не выжить. Когда она грозит кому-то казнью, я верю без сомнений. Тени она сопротивлялась дольше.
В финале она, как и должно быть по тексту пьесы, отталкивает Тень, обвиняет придворных и хочет уйти с Ученым. И я как-то за нее и ее страну по итогам спокойна: девочка огребла бесценного жизненного опыта и как-нибудь со всем этим справится и разберется.

1991 г. - Марина Дюжева
Принцесса Дюжевой более мягкая. И еще такое чувство, что в более длинной версии ("Может быть все обойдется" двухсерийная) странным образом не хватило экранного времени на раскрытие персонажа: ее линию сильно порезали. Ее первый разговор с Ученым сократили и переделали в песню, и он от этого часть драматического напряжения и вложенных смыслов потерял. От сцены соблазнения ее Тенью (тоже песни), на мой взгляд, остается впечатление, что она легко поддается любому влиянию, хоть и декларирует, что никому не верит. Тут, конечно, был нанесен коварный удар по инстинктам, в прямом смысле слова ниже пояса, но блин же горелый!

Осторожно, под катом реально высокий рейтинг


В финале она плачет и выглядит откровенно жалко. Гневной реплики: "Что вы наделали, господа? Раз в жизни встретила я хорошего человека, а вы бросились на него, как псы". у нее нет. Уйти сама она даже не думает, ее хватает только на то, чтобы попросить Христиана-Теодора остаться.

Аннунциата
Никому не позволю тебя обижать. Ни за что. Никогда.

Я уже говорила, что этот персонаж меня пугает Она - Хорошая Девочка с обеих больших букв, и при этом все-таки дочь людоеда. У нее мертвая хватка. По тексту пьесы она пытается не только охранять Ученого (Цезарь Борджиа сердито фыркает "как целый полк гвардии"), но и довольно агрессивно контролировать его. Не особо успешно, но меня тревожит сама тенденция. Разок угрожает застрелить Впрочем, надеюсь, это она от папочки нахваталась. Он тоже чуть что кричит "Убью".

В обеих экранизациях эту ее черту сильно притушили. Осталась только преданность до фанатизма.

1971 г. - Марина Неёлова (да, через двадцать лет Юлию Джули во второй экранизации будет играть она, это не ошибка )

Аннунциата Неёловой взрослая, решительная и адекватная. И красивая.



Ее часть сюжета сильно перекроили: в пьесе ее знакомство с главным героем осталось за кадром, а тут они встречаются в поезде. И, в общем, понятно, чем он ее привлек: он шутит, говорит комплименты, с ним весело и интересно. Потом она убеждается, что он действительно хороший человек и безоговорочно встает на его сторону.

В финале полностью убрали сцену с ней, Доктором и Юлией, когда Аннунциата узнает про живую воду и умоляет этих двоих добыть ее. Зато добавили другую, совершенно душераздирающую: отец запер Аннунциату в оранжерее, чтобы больше ничего не натворила, и Ученого вели на эшафот как раз мимо. Но он не особо смотрел по сторонам и из-за барабанов не услышал, как она пыталась докричаться и достучаться до него через стекло.
Ну и да, я уже говорила: воскрешает его она, как и положено в канонической волшебной сказке.

1991 г. - Анна Ямпольская
Аннунциата Ямпольской почти ребенок. Она странноватая, немного смешная, выглядит куда более беззащитной, чем Аннунциата Неёловой, и почему-то кажется куда более липучей и навязчивой, хотя по факту, пожалуй, меньше ищет предлогов для встреч с Ученым. Во всяком случае, она уж точно не караулит его с фонарем по дороге домой. Но вот остается впечатление, что повсюду таскается за ним как тень, бгг Ааааа, девочка, ну нельзя же так! И еще меня, к сожалению, раздражают ее голос и интонации (

Осторожно, под катом эти самые раздражающие интонации


Тут тоже показали первую встречу с Ученым, но иначе. Аннунциата влюбляется в нового постояльца с первого взгляда. Недостаточно понятно, почему: он вообще еще никак не успел себя проявить. Разве что предположить, что чует в нем такого же фрика родственную душу или видит внутренний свет. Ну, тут и герой другой: никаких шуточек, никакого флирта. Только спокойная доброжелательная вежливость человека, который в целом находится в гармонии с собой. Но о нем потом.

@темы: шварц

---

"Тень" Шварца, сравнение экранизаций - 3 Доктор

А вы хотите жить для того, чтобы как можно больше людей сделать счастливыми? Так и дадут вам чиновники жить! Да и сами люди этого терпеть не могут. Махните на них рукой. Смотрите сквозь пальцы на этот безумный, несчастный мир.

Доктор когда-то тоже был идеалистом и хотел сделать людей счастливыми, как и главный герой. Но не смог. Он открыл источник живой воды, и чиновники мгновенно перекрыли к ней доступ. Он боролся с ними, но проиграл, смирился с поражением и живет как живется.

Шварц обозначает, что этот персонаж должен быть молодым, но в обеих экранизациях он ощутимо старше главного героя.

1971 г. - Георгий Вицин. Я как-то привыкла к смешным его персонажам, Доктор оказался неожиданным открытием. Серьезный до мрачности, не особо добрый и очень здравомыслящий. Терпеть не может своих пациентов, с Ученым говорит довольно жестко. О своем поражении вспоминает с горечью, но на текущий момент чувствует себя правым. Реплики про "безумный несчастный мир" у него нет.

Еще два важных отступления от текста пьесы:

1. Воскрешал Ученого в финале не он. Это сделала Аннунциата, потому что предателям в руки живая вода не дается.

2. Доктор Вицина в финале говорит спокойно и грустно: "Он поступал как безумец, шел прямо, не сворачивая, он был казнен – и вот он жив, жив, как никто из нас". В оригинале было "как никто из вас", и персонаж кричал от радости.

В общем, доктор Вицина причисляет себя к "неживым", но в отличие от всех остальных это признает и называет своим именем. И это, и свое предательство. Какое-то мрачное достоинство и печальное благородство в нем осталось.

1991 г. - Александр Лазарев. Тот, кто сделал Доктора похожим на Чехова - чертов гений! Совершенно восхитительный персонаж, носитель идеи "все тлен" и "все пройдет, пройдет и это". Он как раз с пациентами вежлив и снисходителен, и, хотя делает вид, что ему все равно, на самом деле за "безумный несчастный мир" все еще переживает.

Очень люблю эту вот его песенку. Осторожно, под катом тленота и бзсхднсть


В финале его попустило. Ему удалось сотворить чудо - вернуть к жизни хорошего человека. И сам он снова стал собой, тоже стал живым. От Чехова не осталось практически ничего, зато отчетливо проглянул классический безумный ученый. Финальную реплику сильно сократили потому, что во второй экранизации вообще по максимуму вырезали пафос из прямой речи, но местоимение там правильное: "Эй, вы! Слышите, он поправился! Он жив, жив, как никто из вас!"

А еще они очень забавно смотрятся в кадре с главным героем: Христиан-Теодор еле достает Доктору макушкой до плеча

@темы: шварц